意见领袖(谈小时代)
2013-07-06 00:16:09 发表
意见领袖(谈小时代)
引言陈述:有人认为,郭敬明和他的《小时代》赶上了一个“好时代”。
如果在10年前,中国刚加入世贸组织,电影行业处于低潮期,票房不足10亿元,中国很难孕育出《小时代》这样的个性化商业电影;但10年过去了,中国电影年产量已接近900部,形形色色的个人纪录片、微电影更是难以计数。当“泰囧”式的公路喜剧、“致青春”之类的怀旧片掀起观影狂潮时,连张艺谋、冯小刚这样的大导演也开始考虑如何调整自己的创作。
不过,在个性日渐张扬的中国电影市场上,《小时代》依然在社交网站上引发争议。个别的批评声之激烈已超越了从一部电影中获得愉悦和启迪本身
背景资料:1.郭敬明电影处女作《小时代》上映第一天就获得了7300万的好成绩,接下来的几天更是火力十足,继续发威,两天破亿,三天过两亿,昨天是上映的第四天,《小时代》单日票房5700万,累计2.63亿.
2.截止29日晚8点,《小时代》全国累计放映近12万场,观影人次约650万,票房成功突破2亿.三天过两亿的速度,也追平此前的《变形金刚3》,《西游降魔篇》与《画皮二》
3. 继午夜场票房创国产片纪录后,郭敬明导演的《小时代》继续着票房狂飙的表现.据发行公司提供的数据,观影人次达230万,均创造华语2D影片最高纪录.6月28日排片情况,凭借《小时代》的出色发挥,小时代日收约6200万。
4.在上映当日就刷新了国内电影市场多项纪录——排片率超过45%,超过《钢铁侠3》创下国内影市排映新纪录;观影人次220万,超过《西游降魔篇》创下国产片首日观影人次新纪录;首日票房7300万元(含首映场),超过《碟中谍4》创下国内电影市场2D影片首日票房新纪录。
影片定位:真正的“80后”拍“80后” ,新电影
在“好电影”和“烂电影”之间,圈内人士更乐意把《小时代》定位为“新电影”。这是一部中国“80后”作家自编自导的商业电影,也是一部从导演到演员几乎“焕然一新”的电影,还是一部海峡两岸年轻演员空前“抱团”合作的电影,这更是一部中国文艺叙事从乡村转向城市的“风向标”电影。
制片方观点:
郭(导演):我每次一进入某个行业时,都比较会像一个规则破坏者……
客观意见我们都可以接受,包括说我导演技巧上有什么不足、剧情修改有待提高等等,但有些恶意抹黑的评论我是很生气的,我在微博里唯一回应了一条,是因为那位影评人根本就没看过电影就抹黑电影中的女性角色是做小三,但我们里面根本就没有一个角色是小三,都是为了梦想拼搏的,这样的刻意抹黑让我觉得不公平,因为我并没有宣扬这样的价值观,这完全是在给我扣帽子。
电影不是给所谓的影评人看的,是给万万千千走进影院的人看,看完大家感受到欢笑、愉快,这就成功了,对我而言,我的电影达不到能拯救人类价值观这样的高度,像《一九四二》、《白鹿原》这样的电影是可以承载历史的,但也应该有像《泰囧》、《西游》这样充满娱乐的电影。每一位导演的风格都不一样,像王家卫喜欢晃动、侯孝贤爱用长镜头,你很难说哪种风格会更好,但是你会发现导演与导演间是不一样的,而我的风格就是无论画面还是音乐都充满清新、唯美的力量。
引言陈述:有人认为,郭敬明和他的《小时代》赶上了一个“好时代”。
如果在10年前,中国刚加入世贸组织,电影行业处于低潮期,票房不足10亿元,中国很难孕育出《小时代》这样的个性化商业电影;但10年过去了,中国电影年产量已接近900部,形形色色的个人纪录片、微电影更是难以计数。当“泰囧”式的公路喜剧、“致青春”之类的怀旧片掀起观影狂潮时,连张艺谋、冯小刚这样的大导演也开始考虑如何调整自己的创作。
不过,在个性日渐张扬的中国电影市场上,《小时代》依然在社交网站上引发争议。个别的批评声之激烈已超越了从一部电影中获得愉悦和启迪本身
背景资料:1.郭敬明电影处女作《小时代》上映第一天就获得了7300万的好成绩,接下来的几天更是火力十足,继续发威,两天破亿,三天过两亿,昨天是上映的第四天,《小时代》单日票房5700万,累计2.63亿.
2.截止29日晚8点,《小时代》全国累计放映近12万场,观影人次约650万,票房成功突破2亿.三天过两亿的速度,也追平此前的《变形金刚3》,《西游降魔篇》与《画皮二》
3. 继午夜场票房创国产片纪录后,郭敬明导演的《小时代》继续着票房狂飙的表现.据发行公司提供的数据,观影人次达230万,均创造华语2D影片最高纪录.6月28日排片情况,凭借《小时代》的出色发挥,小时代日收约6200万。
4.在上映当日就刷新了国内电影市场多项纪录——排片率超过45%,超过《钢铁侠3》创下国内影市排映新纪录;观影人次220万,超过《西游降魔篇》创下国产片首日观影人次新纪录;首日票房7300万元(含首映场),超过《碟中谍4》创下国内电影市场2D影片首日票房新纪录。
影片定位:真正的“80后”拍“80后” ,新电影
在“好电影”和“烂电影”之间,圈内人士更乐意把《小时代》定位为“新电影”。这是一部中国“80后”作家自编自导的商业电影,也是一部从导演到演员几乎“焕然一新”的电影,还是一部海峡两岸年轻演员空前“抱团”合作的电影,这更是一部中国文艺叙事从乡村转向城市的“风向标”电影。
制片方观点:
郭(导演):我每次一进入某个行业时,都比较会像一个规则破坏者……
客观意见我们都可以接受,包括说我导演技巧上有什么不足、剧情修改有待提高等等,但有些恶意抹黑的评论我是很生气的,我在微博里唯一回应了一条,是因为那位影评人根本就没看过电影就抹黑电影中的女性角色是做小三,但我们里面根本就没有一个角色是小三,都是为了梦想拼搏的,这样的刻意抹黑让我觉得不公平,因为我并没有宣扬这样的价值观,这完全是在给我扣帽子。
电影不是给所谓的影评人看的,是给万万千千走进影院的人看,看完大家感受到欢笑、愉快,这就成功了,对我而言,我的电影达不到能拯救人类价值观这样的高度,像《一九四二》、《白鹿原》这样的电影是可以承载历史的,但也应该有像《泰囧》、《西游》这样充满娱乐的电影。每一位导演的风格都不一样,像王家卫喜欢晃动、侯孝贤爱用长镜头,你很难说哪种风格会更好,但是你会发现导演与导演间是不一样的,而我的风格就是无论画面还是音乐都充满清新、唯美的力量。
安晓芬(出品方)的微博:一部电影也亡不了国我们只是拍了一部让孩子们喜欢的电影,却让那些有话语权的大们肆无忌惮的诋毁,善意的批评我们都接受,恶意的诽谤就是人格出问题了。孩子们没那么复杂,里面有他们喜欢的演员、喜欢听的音乐、喜欢的画面就够了,这部电影没有反党,一部电影也亡不了国,只是一部电影而已,用不着这样声嘶力竭的。
如果在80年代,我承认这样的影片可能会对价值观产生一些不良的引导,但是现在绝对不会。
像郭敬明这样的作家,见识广又有丰富的文化知识,如果他把电影拍好了,就会给我们的电影,给我们的编剧、作家搭上一座桥,让中国电影发展有更多的可能。
让商业上并不是很成功的那些作家们看到一条发展道路。
上影集团总裁任仲伦:电影界总要有年轻人冒尖出来,让年轻人用自己的视角和方式拍电影,讲他们自己的故事和梦想,而不是总把老一辈的想法强加给他们。
导演谢飞:《小时代》可能是属于“90后”的青春。
乐视TV评论:老牌名导没有新的作品面世。不能过于抬高青年导演的作用。
周黎明:毫无品位的想象及不遗余力
《小时代》跟它那同月面世的前辈《富春山居图》有着极为相似的套路,即对于财富和美色进行毫无品位的想象及不遗余力的堆砌;但《富春山居图》的渲染进入了坎普的境界(尽管那是无意识的),而《小时代》却把虚假伪装作单纯,故连吐槽的乐趣都无法提供.
新华社:名人效应
其一从制作的技术和手法的精细度而言,《小时代》和《暮光之城》还不能相比,但是从本质上,这两部片子可以拿来做一个同类型的比较,它们的本质都是:美型偶像剧。其二郭敬明本人作为一个成功的作家,他毕竟把他的读者成功的转化成了观众。当这两个因素结合在一起把《小时代》打造成了一个商业上的成功。
人民日报:青少年电影“饥饿”太久
仅就影片而言,《小时代》在内容设计和创作手法上存在不足甚至硬伤。但不可否认,这部电影所引发的深水炸弹般的爆发力,喷薄出另外一个现实:我们的电影创作让青少年“饥饿”了太久。
这部影片已然成了典型的话题电影、现象电影。说它重要,并不是因为艺术质量有多高,而在于电影产业改革10余年来,第一次有一部电影能成功地让这么多十几岁的孩子成群结队地走进电影院,并且在观影过程中无比投入和陶醉,以至于对于年长一些的观众来说,孩子们在影院里的笑声和泪水远比电影本身更具打动人心的力量。
思考:
六大问
第一问: 我们中国到底要给年轻人提供什么样的文娱作品,在长期以来这个领域是一片空白,用主旋律电影吗?恐怕年轻人们缺乏观影的兴趣,用好莱坞大片呢?那么中国的文化元素又从何体现?
第二问:当快速膨胀的中国电影,不断把赌注投向武侠、谍战等跟风之作时,是否遗忘了某些角落?国外的青少年通过《舞出我人生》等电影挥洒激情,我们的孩子们对于青春电影的渴求又由谁来满足呢?
观点总结:
第三问:泰囧致青春小时代的成功是否标志着中国电影在改朝换代?
第四问:无法迎合市场的电影作品是否面临被市场淘汰的危险? 优秀有品质的创作者是否能保有创作空间而不是选择一味迎合市场?
第五问:中国电影前浪和后浪的关系是什么?对导演的代季划分?六代导演新导演的暂时空白如何填补?
第六问:一个人初次做导演难免有不足,我们可以包容别的新导演为什么不能宽容郭敬明,这样的批评对中国电影真的有益处吗?
如果在80年代,我承认这样的影片可能会对价值观产生一些不良的引导,但是现在绝对不会。
像郭敬明这样的作家,见识广又有丰富的文化知识,如果他把电影拍好了,就会给我们的电影,给我们的编剧、作家搭上一座桥,让中国电影发展有更多的可能。
让商业上并不是很成功的那些作家们看到一条发展道路。
上影集团总裁任仲伦:电影界总要有年轻人冒尖出来,让年轻人用自己的视角和方式拍电影,讲他们自己的故事和梦想,而不是总把老一辈的想法强加给他们。
导演谢飞:《小时代》可能是属于“90后”的青春。
乐视TV评论:老牌名导没有新的作品面世。不能过于抬高青年导演的作用。
周黎明:毫无品位的想象及不遗余力
《小时代》跟它那同月面世的前辈《富春山居图》有着极为相似的套路,即对于财富和美色进行毫无品位的想象及不遗余力的堆砌;但《富春山居图》的渲染进入了坎普的境界(尽管那是无意识的),而《小时代》却把虚假伪装作单纯,故连吐槽的乐趣都无法提供.
新华社:名人效应
其一从制作的技术和手法的精细度而言,《小时代》和《暮光之城》还不能相比,但是从本质上,这两部片子可以拿来做一个同类型的比较,它们的本质都是:美型偶像剧。其二郭敬明本人作为一个成功的作家,他毕竟把他的读者成功的转化成了观众。当这两个因素结合在一起把《小时代》打造成了一个商业上的成功。
人民日报:青少年电影“饥饿”太久
仅就影片而言,《小时代》在内容设计和创作手法上存在不足甚至硬伤。但不可否认,这部电影所引发的深水炸弹般的爆发力,喷薄出另外一个现实:我们的电影创作让青少年“饥饿”了太久。
这部影片已然成了典型的话题电影、现象电影。说它重要,并不是因为艺术质量有多高,而在于电影产业改革10余年来,第一次有一部电影能成功地让这么多十几岁的孩子成群结队地走进电影院,并且在观影过程中无比投入和陶醉,以至于对于年长一些的观众来说,孩子们在影院里的笑声和泪水远比电影本身更具打动人心的力量。
思考:
六大问
第一问: 我们中国到底要给年轻人提供什么样的文娱作品,在长期以来这个领域是一片空白,用主旋律电影吗?恐怕年轻人们缺乏观影的兴趣,用好莱坞大片呢?那么中国的文化元素又从何体现?
第二问:当快速膨胀的中国电影,不断把赌注投向武侠、谍战等跟风之作时,是否遗忘了某些角落?国外的青少年通过《舞出我人生》等电影挥洒激情,我们的孩子们对于青春电影的渴求又由谁来满足呢?
观点总结:
第三问:泰囧致青春小时代的成功是否标志着中国电影在改朝换代?
第四问:无法迎合市场的电影作品是否面临被市场淘汰的危险? 优秀有品质的创作者是否能保有创作空间而不是选择一味迎合市场?
第五问:中国电影前浪和后浪的关系是什么?对导演的代季划分?六代导演新导演的暂时空白如何填补?
第六问:一个人初次做导演难免有不足,我们可以包容别的新导演为什么不能宽容郭敬明,这样的批评对中国电影真的有益处吗?
总结:没有一部片子可以满足年轻人在审视自己青春历程的过程当中,发出这样一种反思和感叹,没有这样的片子可以恰当的反映这样一种思想,这样一种情绪。所以说《小时代》应运而生,从某种程度上来讲,也是顺应了时代的潮流,但至于这个顺应的方式,是不是那么正确,是不是那么对,恐怕这个问题就要见仁见智了。
所以说,商业上来讲,小时代是一部成功的商业片。
那么从社会影响和社会的意义来讲,必然会有各种争议,各种各样的讨论。
因为在中国,在现在,关于我们要给年轻人拍什么样的影片,到现在为止没有人拿出一个更好的作品,也没有人提出一个更好的方案。
其实不仅是电影,韩寒、郭敬明这一代人所经历的社会环境已经发生了很大变化,一种相对独立、个性、自由的表达被包容、被允许,个体所追求的梦想的多样性也在不断增加,就比如新概念大赛的文学创作,又比如小剧场话剧的繁荣。
有关《小时代》的争论和思考还在继续。有评论称,往往新陈代谢、新老交替时,每件新事物的诞生都裹挟着争议声,而往往正是这样一股“新”的力量能摧枯拉朽。(完)
以上仅为个人总结- -
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所以说,商业上来讲,小时代是一部成功的商业片。
那么从社会影响和社会的意义来讲,必然会有各种争议,各种各样的讨论。
因为在中国,在现在,关于我们要给年轻人拍什么样的影片,到现在为止没有人拿出一个更好的作品,也没有人提出一个更好的方案。
其实不仅是电影,韩寒、郭敬明这一代人所经历的社会环境已经发生了很大变化,一种相对独立、个性、自由的表达被包容、被允许,个体所追求的梦想的多样性也在不断增加,就比如新概念大赛的文学创作,又比如小剧场话剧的繁荣。
有关《小时代》的争论和思考还在继续。有评论称,往往新陈代谢、新老交替时,每件新事物的诞生都裹挟着争议声,而往往正是这样一股“新”的力量能摧枯拉朽。(完)
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