神雕侠侣 《神雕侠侣》的创作年代，是一九五九年。这个年代，相当值得注意。金庸在五十年代的末期，已经创造出了两个极其突出的人物。一个是完全不通世道人情、种种社会规范的“小龙女”，一个是深诸人情世故、身怀绝技，但是却无视于自己所熟悉的环境的压力、一意孤行的“杨过”。这两个人，一个是自然而然，不自觉地反抗着社会，一个是有意要做社会的叛逆。 其所以要各位特别注意《神雕》的创作年份，是因为就在六十年代一开始，世界各地，青年人的主导思想，就是叛逆，而叛逆的类型，又都是脱不出自觉和不自觉的两种类型。金庸所写的叛逆，是杨过和小龙女对当时宋朝社会的叛逆。但是在人性上而论，放在任何时代皆可适合，这是《神雕》在创作上最大的成功。 《神雕》从头到尾，整部书，都在写一个“情”字。“问情是何物”，是全书的主旨。书中所写的各种男女之情，各种不同性格的人所遇到的不同爱情，有的成为喜剧、有的成为悲剧

射雕英雄传 《射雕英雄传》是金庸作品中被普遍接受的一部，最多人提及的一部。自《射雕》之后，再也无人怀疑金庸的小说巨匠的地位。这是一部结构完整得天衣无缝的小说，是金庸成熟的象征。 《射雕》是金庸作品中最重要的一部小说，是绝对毋庸置疑的。在《射雕》中，历史人物和虚构人物的揉合，又有了新的发展。虚构人物不再担任小角色，而是可以和历史人物分庭抗礼了。郭靖自小就和成吉思汗在一起生活，后来更曾统率蒙古大军西征。从此开始，金庸笔下对创作人物的处置，更加随心所欲，有时甚至可以凌驾于历史人物之上了。这样的安排，足以证明金庸对他所写的小说的历史背景，有了更深刻的研究和心得。读者当可以发现，在历史和创作的揉合之中，是极度的水乳交融，不著痕迹的。也有人认为金庸的这样写法，会有误导读者错误认识历史之可能。这种说法，当然不值一笑，也不值一驳。持这种想法的人，只怕要比一座高楼之下张上安全网，以防有人跳楼

雪山飞狐 在经过《书剑恩仇录》和《碧血剑》的初期摸索阶段之后，金庸创作了《雪山飞狐》。 《雪山飞狐》是石破天惊的作品，突破了《书剑》的“群戏”，隐约继承了《碧血剑》中的双线发展和倒叙的结构。而将整部小说的结构，推向了一个新的境界，通过一连串的倒叙，倒叙出自每一个人的口中，有每一个人之间的说法，有极度扑朔迷离的情形下，将当年发生的事，一步一步加以揭露。在和《碧血剑》的相同之处的是，《雪山飞狐》中真正的人物，并不是胡斐，而是倒叙中的胡一刀夫妇。所不同的是，《碧血剑》中的倒叙人物，早已死去，而在《雪山飞狐》之中，苗人凤却留了下来。最后还和胡斐决战。所以，《雪山飞狐》没有《碧血剑》的缺点，在倒叙的一条线结束之后，另一条线，一样极其精采。 《雪山飞狐》发表至今，是金庸作品中引起争论最多的一部。引起争论处，有两点：第一点：多个人物叙述一件若干年前的故事，各人由于角度、观点的不同

碧血剑 金庸在创作《碧血剑》时，已在寻求一个新的突破，他这部小说采取了一种特异的结构。书中真正的主角，金蛇郎君，是一个早已死了的人，一切活动，只在倒叙中出现。而另一个摆出来一本正经是主角的人物袁承志，相形之下，黯然失色。所以，金庸在金蛇郎君和袁承志双线并叙的时候，虽然只是一线出色，还有可观之处。到了金蛇郎君那一线告一段落之后，就有溃崩的迹象。尤其是到了末段，是金庸小说中最差的一段，可称败笔。那一段败笔，在金庸重新修订他的作品时，几乎整个改写，改写之后，自然比前次发表时变好得多，但在金庸作品中的“劣品”地位却不变。 在《碧血剑》中，金庸首先向正统的是非观念挑战。金蛇郎君是一个放荡不羁的人物，而金庸肯定了他的个性，将他写得极其动人、可爱。 《碧血剑》的另一个特色是金庸采真实的历史和虚构情节的揉合发挥得更成熟，崇祯的女儿长平公主，可以在江湖上行走。这都是虚构和真实的揉合，

书剑恩仇录 《书剑恩仇录》是金庸的第一部小说。第一部小说，有两个可能情形发生。一个可能是：第一部小说是不成熟的习作；另一个可能是：第一部小说光芒万丈，但无以为继。金庸的情形，很不一样。 《书剑恩仇录》在金庸的作品之中，当然不是很好，但已经光芒万丈，而且，后继者光芒更甚，在举世作家之中，很少有这样的例子。《书剑》在金庸作品中，不是特出的作品。原因有：其一，《书剑》是“群戏”，主角是“红花会”，而不是一个人或两个人。而红花会一共有十四个“当家”，金庸虽然突出了其中的几个，但必然分散了感染力，以致没有一个最特出的人物。 武侠小说有一个特点，是相当个体的。读者看武侠小说，要求个体的心灵满足，个人英雄主义的色彩越浓，个体的形象越是突出，就越能接受。虽然后来一直到《射雕英雄传》，金庸仍然在强调“群体力量”，但是在他的作品中，只有《书剑》一部是“群戏”，其余，皆摆脱了这一点，而以

3、新版和旧版 感情打了折扣 金庸的全部作品，都经过他自己的修订改正，有的改动幅度极大，甚至有连主要人物的名字都改了的。在看了几部新的之后，就大大不以为然。修订旧作，可以改动旧作中的错漏之处，实在不必逐句逐字去修改。例如，需要修改的地方是错误，像《倚天屠龙记》中，五月初五次日的约会中，谢逊与成昆的决斗间，有日蚀，这是错误，因为日蚀是发生在初一。又例如，《侠客行》中写了闰正月，阴历中是没有闰正月的。在金庸作品中，这种例子极少，当然需要修正。可是金庸却采取了逐字逐句的修正，这种做法固然可以说是一种严谨的创作态度，但是却起了反效果。 经过修订之后，小说中的每一句句子，几乎都无懈可击，合乎语法，但小说文字，激情比合文法重要。在创作过程中，作者和笔下的人物、故事，在感情上溶为一体，是一种直接的感情上的结合，下笔之际，所使用的文字，有时甚至欠通的，但是却充满了感情。等到若干年之后

金庸小说中的文字，有时繁，但繁得恰到好处，使人觉得在此处，非繁不可，不繁便不象。有时简，简得也恰到好处，令人觉得多一字便不好。繁的例子，无过于《笑傲江湖》中“桃谷六仙”的对话，这六个人浑噩而不能世务，对话之繁，有至如下程度： 终于有一人道：“咱们进去瞧瞧，到底这庙供的是什么臭菩萨。”五个人一涌而进，一个人大声叫了起来：“啊哈，你瞧，这里不明明写着‘杨公再兴之神’；这当然是杨再兴了。”说话的乃是桃枝仙。桃干仙搔了搔头，道：“这里写的是‘杨公再’，又不是‘杨再兴’，原来这个杨将军姓杨，名字叫公再，唔，杨公再，杨公再，好名字啊，好名字。”桃枝仙大怒，大声道： “这明明是杨再兴，你胡说八道，怎么叫做杨公再。”桃干仙道：“这里写的是‘杨公再’，可不是杨再兴。”桃根仙道：“那么‘兴之神’三个字是什么意思？”桃干仙道：“‘兴之神’这三个字难道是我写的？既然不是我写的，我怎知是什么意思？”桃叶仙道

金庸出现了 武侠小说在中国有悠久的历史，唐人传奇中有不少就已经可算是武侠小说。到清末，已见大成，《江湖奇侠传》已是历久不衰的武侠小说。民国以来，武侠小说精采纷呈，名家辈出：平江不肖生、还珠楼主、朱贞木、白羽、郑证因、王度卢等等，百花齐放，各人有各人的风格，维持了三十年的热闹。然后，金庸忽然出现了！ 金庸出现之后，使武侠小说进入了一个新的境界。在金庸之前，尽管还珠楼主的极度丰富想像力，尽管有王度卢的细腻深刻，但是：武侠小说，始终是武侠小说，不列入文学作品之内。当然，读者只将武侠小说当作消闲作品，是原因之一。原因之二是作品的水准问题，或结构松散(甚至根本没有结构)，或文字拙劣(甚至根本不成其为文字)等等，原因甚多，也不必一一去探讨。而金庸一出，只要看过金庸的作品，都无法否认，金庸所著的武侠小说，可以和古今中外任何小说放在一起，而仍占有极高的地位。 金庸的武侠小说，采取了

序 二十年来，一直在看金庸的小说。在金庸停笔不再写小说之后，重复地看，一直到如今，看金庸小说的＂段数＂只怕已到了＂金段＂，可以自封＂金庸小说专家＂了。既然已是专家，岂可不将自己看金庸小说的心得公诸同好？于是发而为文——文曰：《我看金庸小说》。 一遍一遍看金庸小说，每看一遍，都击桌惊叹，叹为观止。金庸的小说，总评语是＂古今中外，空前绝后＂。以前，世界上未曾有过这样好看的小说；以后，只怕也不会再有了！ 第一章 凡例 正名 必也正名乎！要读金庸的小说，先得弄清楚他究竟写了多少部小说，每一部的名称是什么。由于金庸在这几年来，将他所有的作品，全部修订改正了一遍，有的改动极大，甚至连篇名也改了，所以，篇名以修订后的为准，而将旧名放在括弧中。金庸的写作态度极严谨，书名都曾经过详细周密的思索，不是随便接上去的，所以，在以后所有提及金庸小说时，篇名概以香港名河社出版的《金

于五松山赠南陵常赞府 为草当作兰，为木当作松。兰秋香风远，松寒不改容。松兰相因依，萧艾徒丰茸。鸡与鸡并食，鸾与鸾同枝。拣珠去沙砾，但有珠相随。远客投名贤，真堪写怀抱。若惜方寸心，待谁可倾倒。虞卿弃赵相，便与魏齐行。海上五百人，同日死田横。当时不好贤，岂传千古名。愿君同心人，于我少留情。寂寂还寂寂，出门迷所适。长铗归来乎，秋风思归客。 赠武十七谔 马如一匹练。明日过吴门。乃是要离客。西来欲报恩。笑开燕匕首。拂拭竟无言。狄犬吠清洛。天津成塞垣。爱子隔东鲁。空悲断肠猿。林回弃白璧。千里阻同奔。君为我致之。轻赍涉淮原。精诚合天道。不愧远游魂。 少年子 青云少年子，挟弹章台左。鞍马四边开，突如流星过。 金丸落飞鸟，夜入琼楼卧。夷齐是何人，独守西山饿。 少年行两首 五陵年少金市东，银鞍白马度春风。 落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中。